Sergels konst

I ett bref till sin vän Hammarin i Stockholm af den 29 juli 1769 skrifver Sergel bl. a.: »Nu är här hett som fan. Du må tro, det kostar på att arbeta denna tiden, besynnerligen som jag nu gör efter den stora Rafael. Här är inga så till sågandes, som våga sig på den baddaren (!), mais il faut vaincre ou mourir.»1 Den 26 augusti samma år skrifver han till grefve Karl Bonde:

»I år har jag tecknat efter Correggio och fortsätter för närvarande sedan tre månader att teckna Rafael i Farnesina; om två eller tre månader skall jag gå till Vatikanen.»2

Något spår af inflytande från Correggio kan man icke påträffa i Sergels tidiga arbeten; det skulle då vara i de nyssnämnda reliefernas vaporösa ljusbehandling, som i alla händelser erinrar om måleri. De omtalade teckningarna ha gått förlorade, och sannolikt ha intrycken från detta håll varit snabbt öf-vergående. Af Sergels Rafaelsstudier i Vatikanen ha vi ett minne i en vacker rödkrits-teckning ur Disputa, som förvaras på Spånga.

Något tidigare infalla måhända studierna i Villa Farnesina, af hvilka, som Göthe påpekat, statyettgruppen af Mercurius och Psyche på Fullerö är en frukt. Dess komposition är nämligen tydligt påverkad af en målning i en af Farnesinas bågsvicklar — ett Fig.38 faktum som redan Lange trodde sig kunna sluta till af skissen — ehuru pro- och J9-portionerna blifvit mera långdragna och figurerna mera statuariskt sammanslutna. Från denna tid kan man datera konstnärens intresse för den uppåt-sväfvande rörelsen, hvars problem han först skall lyckas lösa fullständigt i Amor och Psyche. Det är karakteristiskt, att när Sergel griper sig an med denna uppgift, så är det i anslutning till renässanstraditioner, med bibehållande af figurernas bundenhet af tyngdlagen, som däremot Bernini sökt upphäfva i sin grupp af Apollo och Dafne, helt säkert icke okänd heller den för den svenske

1 Göthe. Sergel, sid. 51.

2 Göthe. Sergelska skulpturer på Fullerö. Ord och Bild 1911.

7—142815. B ris ing, Sergels konst.

37-

Studie ur Rafaels Disruta.

Rödkrita. Spånga.