Svenska slöjdföreningens tidskrift

24

SVENSKA SLÖJDFÖRENINGENS TIDSKRIFT 1906.

af detta antependium, liksom det förut beskrifna, ansluter sig fullständigt till den romanska konstens framställningar, och visar klarhet och kraft i teckningen och enkelhet i ytornas behandling.

Talrika prof på linnebroderier för samma ändamål från 14 och 15 årh. finnas i museerna i Berlin, Miinchen och Nilrnberg orneringen derå är stiliserade växtornament figurer etc.

Enligt gamla kyrkliga förordningar skulle paramenten vara förfärdigade af dyrbara och värdiga stolfer såsom guld-, silfver och sidentyger. Bomullstyg är alldeles förbjudet liksom hvarje stoff, som användes till dagligt bruk. Också ylle-tyg hör till de förbjudna stofferna, men denna art af väfnad har dock norr om alperna under forna tider användts i stor utsträckning. Produktionen af yllestoff har för norden alltid haft betydelse, ylle lämpar sig ringa för utförande af konstväfnader utom för hautelisse ; men broderiet gaf det en möjlighet att utföra stora uppgifter och rätt ofta ser man i museisamlingar utmärkta bonader utförda med detta material.

I Nikolaikyrkan i Liineberg säg jag ett antependium, utfördt på ett groft ylletyg, liknande det, som användts af vår allmoge. Genom bårder vinkelrätt mot hvarandra indelades ytan i kvadrater, hvarje kvadrat var ornerad med en krans bildad af gotiskt löfverk, i kransen bibliska framställningar. Tekniken utgöres af skinnkonlur för hela teckningen af ornamenten, som sedan fyllts med flätsöm i flere färger. Figurframställningarna voro utförda med en sömnad liknande stjälkstyng.

I det .ståtliga Bayerisches museums kyrksal finnes utställd en samling härliga antependier utförda på linne med starkt tvinnadt ullgarn. Kompositionerna äro bildframställningar ur den heliga historien, inramade med gotiska ornament. Tekniken är kraftig, en sorts långa stjälkstyng lätt invid hvarandra, hvilka dels följa de ornamentala formernas riktningar, dels sys i vertikal riktning öfver det hela. Botten såväl som ornamentering äro sydda. Teckningen är uppsydd med mörka konturer. Färgerna äro kraftiga, lifliga och bärande hvarandra, liknande den färgskala som användes i hautelisseväfnader från denna tid. Ytorna äro plant behandlade med endast fä färgisättningar. Broderierna äro utförde i det 1 3 årh.

Jämför man nu dessa figurala framställningar med den jag i kompositionen å linneantependierna beskrifvit skall man finna, att sömnadskonsten i sina figurbroderier genom den nyinträdande gotiska frigjort sig frän den byzantiska stränga stilen i formerna och gifvit figurerna friare rörelser beroende på ett aktgifvande af naturen och en .sträfvan efter uttryck och karaktäristik.

Bland antependier utförda med ullgarn vill jag äfven omnämna tvenne i hautelisseteknik utförda. Det ena finnes i Miinchen, är tyskt arbete från 1500-talet, och framställer de heliga tre konungars tillbedjan. Väfnaden är utförd af en nunna i ett kloster i Bamberg, som själf väft in sin egen bild arbetande i väfstolen vid madonnans fot. Det andra antependiet är flandrisk väfnad från samma tid. Dess bredd är 1,88 och 0,98 höjd och finnes i klostret Marienberg. Kompositionen; madonnan med barnet, på sidorna den hel. Katharina med hjul och svärd och Barbara med bok. Bottenfärgen är blå åt grönt gående fylld med uppåtväxande plantor, blommor i brokiga färger, bladen ljusgröna. Den öfre delen af väfnaden utgöres af en slät bård — enfärgad blå, himmelens färg — hvari i hvita minuskler står Sancta Katharina, Jesus, Maria, Sancta Barbara. Den blå bården afslutas med en i väfnad tecknad frans i färger, som ingå i \’erduren. Totalintrycket är en förnäm och harmonisk färgverkan. Till detta bidrager afven de vid väfnadens sidor tillskarfvade sammetstycken, ett sällsynt vackert purpurrödt sammetsstoff med rikt granatäpplemönster, af dessa härliga sammetstyger, som tillverkades i Italien och Pdandern på 1500-talet.

Uti I listorisches Museum, Bern, hvilket innehar en sannskyldig skatt af gamla harliga kyrkliga textilföremål, studerade jag antependier utförda på präktiga siden- och sammetstyger med silke och guld i intressanta sömnadstekniker.

Det äldsta där befintliga antependiet var 0,83 högt, 3,28 mtr. långt och utfördt l)å rödt siden. Kompositionen är indelad i ett bredt midtstycke och trenne smalare sidostycken. Midten upptages af madonnan sittande på en ståtlig med kuddar belagd stol, på vänstra armen bär hon Christusbarnet, med högra handen visar hon pä honom, bä sidorna om madonnans hufvud står med gotiska majuskler MAT DNI = Mater Domini, Guds moder. På sidorna om barnets hufvud hierogrammet IC XC som betyder Jesus Christus. 'lill vänster och höger om denna grupp stå vaser med smala halsar ur hvilka ett rikt viixtornament, gröna blad, framträder och utbreder sig på bottenytan