Svenska slöjdföreningens tidskrift

26

SVENSKA SLÖJDFÖRENINGENS TIDSKRIFT 1906.

moment ur den heliga jungfruns lif. Bakgrunden, en härlig purpurfärg, är på ett särdeles lyckligt sätt öfverdragen med ett rikt växtornament, fantastiska blommor och blad i rik mångfald och stilfull tolkning. Ornamentens färger äro två '■ärger, blått och grågrönt. I figurgruppen ingå flera andra färger — hela teckningen omgitves 'af en fin mörk kontur. Väfnaden är utförd i Tyskland under öfvergången af 15- till i6-årh.

I slottskyrkan i Quedlinburg förvaras en märkvärdig bonad, eller som det senare ansetts ämnädt till, matta, utförd af abbedissan Agnes (1186 — 1203) afsedt till gåfva åt påfven i Rom. Kompositionen, som består af fem bårder med figurer, framställer Mercurii bröllop med filosofien. Figurerna hafva en monumental hållning, som erinrar om antiken. Den klassiska mytologien är på ett lyckligt sätt förenad med den kristna legenden. Färgerna äro här som i Halberstadt-bonaden särdeles originella och härliga och ännu i sin fulla kraft och värda den allra största beundran. Ouedlinburger-väfnaden är utförd i ett slags trensad flossa i ullgarn. Flossa-tekniken härstammar från Orienten och ofvanämnda väfnad är det äldsta bekanta prof på denna väfnadsart i Vesterlandet.

Bonaderna i Xanten äro utförda i hautelisseväfnad och fyller hela koret, äfven korstolarna. Dessa bildväfnader och verdurer bilda tvä grupper, den ena från 1500- den andra från 1600-talet.

Kompositionen i den först nämnda är en framställning af »Treenigheten» och 13 helgon. Flere af dessa gestalter äro af hög skönhet såsom den heliga jungfrun i gloria, Maria Magdalena, Petrus, Victor, Gereon, Nicolaus, Cassius m. fl. De rika dräkterna frän 1500-årh. äro med största noggranhet återgifna. Figurerna stå mot en bakgrund af härliga plantor och äro genom kraftiga mörka konturer skilda från bakgrundens löfverk. Tapeten bär årtalet 1520. P^ärgerna äro härliga, hufvudtonen är blått och grönt. Det hela är väl bibehållet. Solen har dock blekt dem något på den del som sitter på korets norra sida. Den andra gruppen är signerad 1574. Afven dessa figurframställningar berätta om »David och Abigail — och Ahasver och Ester». Också dessa äro utmärkta alster af hautelisse-väfnadskonst.

Uti museerna i Miinchen, Basel och Niirnberg säg jag många smärre bonader,

s. k. Riicklaken, som representera en enklare art af haute-lisseväfnad och som utförts i Tyskland och Schweiz ända in på 1600-talet af enskilda väfvare, hvilkas förelöpare husflitsarbetet i nunneklostren och i slotten anses varit. Kompositionerna framställa ofta plantor, blommor, fabeldjur samt figurer, herrar och damer i tidens dräkter, vildmän etc. Afven figurframställningar mot ornamentala bottenmönster, granatäpplemönster etc. Teckningen i dessa väfnader är omgifven med mörka konturer, de färglagda ytorna enkelt och plant behandlade utan minsta spär till schattering. Färgerna äro kraftiga och glada men i hög grad harmoniska.

Förnäma flandriska i 500- och 1600 talets tapeter såg jag många på min resa, deraf museet i Miinchen och Bern hade de mest betydande samt Kaiser Friedrich-Museum i Berlin en ståtlig suite af tapeter efter Raphaels kartonger, alla äro utförda med ullgarn, silke och guld.

Det forna Cistercienser-klostret Wienhausen grundadt 1226 eger en samling bonader, från 14- och 15-årh., som är af mycket stort intresse att studera. Då formgifning, teknik och färger samt behandlingen för öfrigt är fullkomligt lika i alla tapeterna anses de vara utförda inom klostret af cisterciensernunnor.

Bonaderna, sju till antalet, äro af stort format, t. e.x. Tristan och Isolde-tapeten ar 2,l'(j hög, 3,95 mtr lång, är indelad i horizantala bårder, omväxlande figurbård och bård med vapenskölder i arkitektoniska omramningar. Figur- och vapenbården åtskiljas af hvita band med inskriptioner. Sidobården äro rosor och blad. Dessa broderier äro utförda på groft linne med ullgarn. Teckningen är utförd med mörka konturer mellan hvilka införts de olika färger kompositionen kräfver. I'ärgskalan är enkel och kraftig,

t. ex. samma röda färg är använd för byggnadsdelar såväl som för kläder, hästar drakar etc. Perspektiv existera ej. Pdgurer, skepp och torn m. m. stå skarpt mot den enfargade blå bakgrunden. h'ärgbehandlingen är densamma som i de glasmålade fönster, ren kontur och enkla, obrutna, kraftiga transparenta färger.

Sömnaden ;ir utförd pä groft linne med lätt tvinnadt ullgarn, så att ytan helt täckes. Tekniken <är ett slags stjälkstyng som korsa hvarandra och äfven något täcker de undre styngen, den gör ytan kraftig och måleriskt liflig. Ämnen för mönsterkompositionen hamtas ur heliga historien, legender etc.

Ikmadcr med liknande teknik och framställningar såg jag i Braunschweig och Maricnbcrg.

1 1 lerzoglichcs Musem i Braunschweig, Historisches Musem i Bern samt domerna