Svenska slöjdföreningens tidskrift

SVENSKA SLÖJDFÖRENINGENS TIDSKRIFT 1909.

Fig. 20. Eklöfsmotiv.

Fig. 21. Tågvirkesmotiv.

ursäktar eventuella brister i dess genomkomponerande.

Den senaste Pariserutställningens industripalats, om hvars arkitektur någon ganska träffande sagt, att den syntes vara komponerad under ett champagnerus, åtskilliga andra “industripalatser" sedan dess och allra sist den anglo-franska utställ ningen i London förra sommaren utgöra talande exempel

på denna öfverlastade och smakvidriga grannlåtsarkitektur. Med så mycket större tillfredsställelse kunna vi betrakta den kommande sommarens utställningsarkitektur och dess dekorativa utstyrsel. Boberg har här tagit sin uppgift “con amore“. Han har egnat sig åt den med all den skaparefröjd som på ett så betagande sätt framträder i all

hans arkitektur och som så vidt skiljer denna från de stilkopierande arkitekternas indifferenta fasadmakeri. *

1 anbringandet af dekorationen har konstnären här såsom i all sin produktion följt den princip som han har gemensam med andra moderna arkitekter och hvars motsats man finner hos de flesta äldre arkitekturstilar, nämligen sparsamhetens. Han låter sina fasader verka såsom hela, obrutna ytor och koncentrerar ornamentiken i krönande friser och gesimser och här och hvar i murarna insatta cartoucher eller panneauer, där hans fantasi får ett så mycket rikare spelrum. Det torde numera vara ett ganska obestridligt faktum, att ingen af våra arkitekter och kanske få af utlandets öfverträffa Boberg i ornamentikens originalitet. Ett speciellt modernt drag visar han därvidlag i den fyndighet och uppfinningsrikedom hvarvid han inom trollkretsen af sin konstnärliga skapareförmåga indrager en mängd nya motiv som förut icke användts, emedan de ej funnits i den gamla stil rustkamm aren som så länge varit arkitekturens enda “inspirationskälla".

Dessa motiv, som

I ig. 24. Tågvirkesmotiv. ofta hafva en viss Fig. 25. Tågvirkesmotiv.

Fig. 22. Tågvirkesmotiv.

Fig. 23. Tågvirkesmotiv.