Sida 419
musik.
Med 2 portrÀtt efter fotografier af Augusta Kindahl.
sexton Är har Dina Edling verkat vid operans scen, och sÄsom en sann konstnÀr har hon under denna tid gÄtt oupphörligt framÄt, aldrig strÀfvat utom marginalen för sitt af naturen och goda studier bestÀmda verksamhetsfÀlt, och nÀr hon nu, efter Älder och förmÄga att döma, alldeles för tidigt lÀmnar scenen, mÄste man jÀmte det positiva erkÀnnande, hon förtjÀnar, lÀgga Àfven det negativa, att hon i denna sin verksamhet aldrig som konstnÀr gjort en dumhet, ett beröm, som ej alltid tillkommer Àfven större snillen, Àn hon Àr. Och det betyder sÄ mycket mera, som hennes anvÀndbarhet har varit ovanligt mÄngsidig och hon tagits i ansprÄk för de mest olika partier i vÀrlden, (sÄsom t. ex. Donna Anna i don Juan och Berta i Niirnbergerdockan).
Hennes debut den 2 juni 187 6 â- hon hette dĂ„ Ă€nnu Dina Niehoff â var redan den ett mĂ€sterprof, sĂ„dant som debutanter sĂ€llan aflĂ€gga. Rollen var ocksĂ„ lyckligt vĂ€ld, ty Adina i KĂ€rleksdrycken har alltid varit ett bland fru Edlings tĂ€ckaste partier. Och ville man, efter sĂ„ mĂ„nga Ă„rs olika prestationer, nĂ€rmare afgöra det omrĂ„de dit hennes naturell lĂ€mpligast skulle hĂ€nvisa henne Ă€r just denna roll ett godt exempel dĂ€rpĂ„. NĂ„got, som icke hindrar, att hon med framgĂ„ng sjungit Berta i Profeten, Inez i Afrikanskan, Amneris i Aida m. fl. operaseria-roller.
Fru Edling förenar med en ovanligt rik och fyllig stÀmma en icke obetydlig scenisk förmÄga, denna dock mera stödd pÄ en lycklig och naiv uppfattning Àn grundad pÄ
