Sida 681
DAGBOKEN.
i I
MUSIK.
K. OPERAN.
Mars i. Mignon. » ii. Den stumma frÄn Portici.
KONSERTER.
Mars 7. Fröken Hvass' soaré. » 8 o. 10. Filharmoniska sÀllskapets konserter.
(Bach: Johannespassionen.) » ii. Fru Möllers romansafton. » 14 o. 17. Konserter af ryske pianisten Ossip
Gabrilowitsch. » 19. FjÀrde symfonikonserten.
» 20. Violoncellisten Bachs soaré.
* *
*
Filharmoniska sĂ€llskapet har ökat antalet af de musikaliska mĂ€sterverk, som det introducerat i vĂ„it land, med Ă€nnu ett, nĂ€mligen Sebastian Bachs Johannespassion, som det utfört pĂ„ tvenne fulltaligt besökta konserter. Nu liksom vid framförandet af Mat-teuspassionen för nĂ„gra Ă„r sedan visade det sig, att denna gamla passionsmusik i öfverraskande grad bibehĂ„llit förmĂ„gan att omedelbart tilltala den religiösa liksom den musikaliska kĂ€nslan. Utförandet af dessa verk erbjöd sĂ„lunda icke endast ett historiskt intresse utan verkade sĂ€kerligen nĂ€stan lika lifligt och uppbyggligt, som dĂ„ de för vid pass ett och tre fjĂ€rdedels sekel sedan utfördes under Bachs egen ledning i Thomaskyrkan i Leipzig pĂ„ lĂ„ngfredagarna. Hvad som mest frapperade Leipzig-borna under dessa uppföranden var vĂ€l den rika musikaliska gestaltningen, glansen och omvĂ€xlingen i denna musik; de voro nĂ€mligen vana vid att nĂ€ras af enklare musikalisk kost Ă€n den, som bjöds i denna passionsmusik, dĂ€r man bredvid bibelordet till och med fick om den italienska operan erinrande konstfulla arier till bĂ€sta, nĂ„got som till en början lĂ€r ha stött mĂ„ngen för hufvudet. Hvad som dĂ€remot nu faller mest i ögonen â- eller rĂ€ttare i öronen â Ă€r den strĂ€nga enkelheten i den musikaliska utsmyckning, som passionshistorien hĂ€r fĂ„tt. Vi Ă€ro nu för tiden vanda vid andlig musik af vida mer lifligt, att icke sĂ€ga vĂ€rldsligt, lynne Ă€n sĂ„. Man behöfver dĂ€rvid icke endast tĂ€nka pĂ„, att hĂ€r i Stockholm den musikaliska lĂ„ngfredagskosten under lĂ„nga tider utgjorts af Skapelsen, för att kunna underskrifva ett sĂ„dant pĂ„stĂ„ende.
Det Ă€r uttryckets trohjĂ€rtade enkelhet, som hand i hand med den djupa innerligheten gör denna musik ung, Ă€fven dĂ„ kĂ€rnan i densamma döljes af barockens snirklar, nĂ„got som dock egentligen gĂ€ller endast en del solonummer. I Johannespassionen har emellertid Bach icke lyckats nĂ„ samma kraft och karakteristik i de med dramatiskt lif ingripande körerna, som i den senare tillkomna Matteuspassionen, genrens egentliga mĂ€sterverk. Man jĂ€mföre t. ex. »KorsfĂ€st»-körerna i de bĂ€gge verken! 1 Matteuspassionen slĂ„ fanatismens lĂ„gor hĂ€r liksom upp mot skyn, och körens »KorsfĂ€st-rop susar förbi liksom en frĂ€sande blixt; i Johannespassionen blir man dĂ€remot icke kvitt den förestĂ€llningen, att kören musicerar. Man vĂ€ntar förgĂ€fves pĂ„ blixtstrĂ„len. Och sĂ„ Ă€r fallet pĂ„ mĂ„nga andra stĂ€llen. A andra sidan trĂ€ffar man i Johannespassionen icke den rika musikaliska konst, som t. ex. i den mĂ€rkvĂ€rdiga inledningskören i Matteuspassionen, och icke heller de rika skiftningar i det musikaliska uttrycket, som sĂ„ underbart framtrĂ€da i Matteuspassionens hĂ€rliga s. k. ackompagnerade, fritt deklamerande recitativ, hvartill i det Ă€ldre verket endast finns ett motstycke, den seen, dĂ€r det förtĂ€ljes hur templets förlĂ„t remnade, jorden skalf och de döda uppstodo ur sina grafvar, dĂ„ Jesus uppgaf andan, samt det efterföljande ariosot, som nu icke gjorde tillrĂ€ckligt intryck, till en del dĂ€rför att det var Ă€mnadt att efterföljas af en sopranaria, som nu var utesluten. Dylika recitativ med mĂ„lande orkesterackompagne-ment förekomma Ă€fven i HĂ€ndels oratorier; bĂ„de HĂ€ndel och Bach hade förmodligen fĂ„tt dem frĂ„n den italienska operan. Ănnu i Mozarts operor Ă„terfinner man dem, dĂ€r man har ett typiskt exempel pĂ„ en dylik seen i det recitativ, som föregĂ„r Elviras aria »Mig den otacksamme lĂ€mnar» i Don Juan.
Kan sÄledes icke Johannespassionen jÀmnstÀllas med det yngre verket, till hvilket det vÀl nÀrmast kan betraktas som en förstudie, sÄ gör det dock, som sagdt, stark verkan genom den djupa kÀnsla och den naiva omedelbarhet, som genomgÄr det, pÄ samma gÄng det Àfven innehÄller musikaliska praktnummer, som den inledande storslagna och konstfulla lofsÄngen, den mÀrkvÀrdiga madrigalen för bas med trestÀmmig kör »Hvart-
